Gereja Modern Fasade Batu: Kisah Dibalik Temppeliaukio Kirkko di Helsinki, Finlandia

Di dekat pusat kota Helsinki, Finlandia, di lingkungan Töölö, orang dapat menemukan Gereja Temppeliaukio, sebuah gereja Lutheran yang tampak tidak biasa yang terletak di antara bebatuan granit. 

Mendekati alun-alun dari jalan Fredrikinkatu, gereja tampak samar-samar, berupa kubah datar yang nyaris tidak menjulang di atas lanskap sekitarnya.

Pintu masuk yang sederhana, diapit oleh dinding beton, membawa pengunjung melewati lorong gelap, dan masuk ke tempat suci yang dipenuhi cahaya yang diukir langsung di batuan dasar.

Dinding batu yang terbuka membuatnya mendapat nama alternatif “Gereja Batu”. Untuk membedakan beratnya material, jendela atap yang mengelilingi kubah menciptakan permainan cahaya dan bayangan serta kesan lapang.

Gereja ini merupakan hasil kompetisi arsitektur yang dimenangkan oleh arsitek bersaudara Timo dan Tuomo Suomalainen pada tahun 1961.

Solusi orisinal mereka diakui tidak hanya karena kreativitasnya namun juga atas rasa hormat yang ditunjukkannya terhadap tujuan kompetisi: “untuk memasukkan rencana pengorganisasian seluruh Lapangan Temppeliaukio, dengan memperhatikan bahwa sebisa mungkin singkapan batu di alun-alun tersebut harus dilestarikan.”

Proposal pemenang mencapai hal ini dengan memasukkan gereja ke dalam batu dan menempatkan fasilitas paroki di tepi bukit kecil.

Artikel ini mengeksplorasi kisah di balik Gereja Temppeliaukio baik secara naratif maupun visual, melalui lensa Aleksandra Kostadinovska, seorang fotografer profesional dari Skopje.

Sejarah

Sejak pembangunan lingkungan Töölö pada tahun 1920-an, Lapangan Temppeliaukio ditetapkan sebagai lokasi gereja paroki, sesuai dengan namanya yang diterjemahkan menjadi Lapangan Kuil. 

Kompetisi arsitektur pertama untuk desain gereja diselenggarakan pada tahun 1933. Karena kecewa dengan hasilnya, panitia penyelenggara membuka kompetisi kedua pada tahun 1936.

Sebagian besar proyek yang diterima menggunakan menara di poros jalan utama, menuju jalan Fredrikinkatu. 

Akhirnya, proyek tersebut diberikan kepada profesor J. S. Sirén, juara kedua dalam kompetisi tersebut. Pembangunan dimulai, tetapi segera terhenti oleh dimulainya Perang Dunia Kedua.

Kompetisi ketiga diselenggarakan pada tahun 1961, yang menghasilkan pemilihan desain karya Timo dan Tuomo Suomalainen.

Pembangunan dimulai pada Februari 1968, dan satu setengah tahun kemudian, pada September 1969, gereja tersebut dibuka untuk pengudusan. Karena kendala ekonomi selama periode pasca-perang, rencana yang diusulkan dikurangi skalanya, dan ruang interior gereja dikurangi menjadi sekitar seperempat dari luas aslinya.

Meskipun demikian, opini publik awalnya mengkritik desain tersebut, dengan beberapa orang khawatir bangunan itu akan menyerupai bunker.

Yang lain berpendapat bahwa uang tersebut dapat digunakan dengan lebih baik untuk tujuan lain, seperti mendukung korban kelaparan di Biafra.

Pada tahun 1969, mahasiswa Kristen bahkan menuliskan kata "Biafra" di lokasi pembangunan dalam salah satu insiden grafiti publik pertama yang tercatat di Finlandia.

Masa kini

Terlepas dari kontroversi yang ada, gereja ini sekarang dihargai sebagai salah satu landmark Helsinki yang paling dicintai.

Saat ini gereja ini memiliki fungsi ganda: tempat ibadah bagi penduduk Töölö dan tempat konser yang berharga karena kualitas akustiknya yang mengesankan.

Fitur ini dicapai berkat dinding batu yang kasar dan terbuka. Dalam desain aslinya, saudara-saudara Suomalainen mengusulkan lapisan beton halus di atas batu, karena khawatir batu yang terbuka akan terlalu radikal bagi juri.

Namun, konduktor Paavo Berglund dan insinyur akustik Mauri Parjo meyakinkan para perancang tentang kualitas akustik dari permukaan yang lebih tidak rata, yang mengarah pada keputusan untuk membiarkan dinding batu tetap utuh. Bekas pengeboran dari penggalian masih terlihat di dinding.

Atap

Fitur utama lainnya dari bangunan ini adalah atapnya, sebuah kubah datar berdiameter 24 meter yang ditopang oleh balok beton radial.

Di bagian dalam, kubah tersebut dilapisi dengan benang tembaga yang tidak teroksidasi, dengan panjang 22 kilometer.

Di sekeliling kubah, 180 panel kaca membentuk jendela atap besar yang membawa cahaya alami ke ruang utama gereja.

Bentuk panel kaca bervariasi untuk menciptakan transisi dari bentuk geometris kubah yang kaku ke bentuk bebas dinding batu dengan ketinggian yang bervariasi.

Di atas altar, jendela atap membesar, membawa lebih banyak cahaya ke ruang yang didedikasikan untuk ritual suci ini.

Dinding

Untuk dinding, batu-batu granit besar yang ditambang dari lokasi yang sama ditumpuk di atas dinding batu alam untuk menciptakan ruang setinggi 13 meter.

Bangunan ini menekankan unsur-unsur alam dan hubungannya dengan tanah. Selama musim semi, ketika salju mencair, air meresap dari celah-celah di batuan dasar, dan terkumpul di saluran-saluran kecil di lantai.

Desain ruang interior muncul dari tema hidup berdampingan dengan alam. Material yang digunakan, seperti tembaga dan beton ekspos, dipilih untuk melengkapi warna batu granit Pegmatitik (merah muda).

Lantai

Lantai ruang suci dirancang sejajar dengan jalan tertinggi yang memasuki alun-alun, memungkinkan pintu masuk mengarahkan pengunjung langsung ke dalam tanpa perlu tangga, sehingga ruang utama dapat diakses oleh semua pengguna.

Sebuah galeri publik yang terlipat menghubungkan ruang utama dengan fasilitas paroki tambahan yang terletak di tepi bukit kecil.

Fitur yang tidak biasa dari gereja ini adalah tidak adanya menara lonceng. Sebagai kompensasi, rekaman suara lonceng karya komposer Finlandia Taneli Kuusisto diputar dari pengeras suara di dinding luar.

Final

Keputusan desain mungkin tampak tidak biasa, tetapi sangat selaras dengan karakteristik geologis unik Helsinki. Ibu kota Finlandia ini adalah salah satu dari sedikit kota di dunia yang memiliki rencana induk bawah tanah.

   

 

 

 

 

   

 

Hampir 10 juta meter persegi ruang bawah tanah di bawah kota membentuk jaringan luas yang menyembunyikan kolam renang, gereja, toko, dan bahkan lintasan karting yang juga berfungsi sebagai tempat perlindungan pertahanan sipil.

Selama akhir tahun lima puluhan, Eropa menyaksikan proliferasi struktur yang sebagian tersembunyi yang didorong oleh keinginan untuk menghindari penghancuran suatu lokasi. Contoh lain dari jenis arsitektur ini di Helsinki adalah Museum Seni Amos Rex.

Narasumber: Maria-Cristina Florian

Lokasi Arsitektur